西藏岩画中耗牛的表现形式较多，很难分类，但为了认识的方便，只好勉为其难地大致划分一下。从表现风格上看，耗牛的艺术表现大致有三种基本的样式，我们将其称作一型、二型、三型，以示区别。值得注意的是.这三种类型的耗牛图像，无论是它们的地理分布和制作手法，还是制作年代和造型特征都自成系统。
研究者普遍认为，育藏高原的岩画中，以通体凿刻手法(或垂直打击法)制作的岩画应当属于较早时期的岩画遗存，.以这种凿刻手法制作出来的耗牛图像，不论它们出现于藏西、藏北，抑或是青海地区，从图像的角度上看都非常相似。笔者将这种属于早期岩画的耗牛图像称作“一型耗牛”，他们最主要的特点是制作手法上的“通体凿刻”。“一型耗牛”在制作上是以垂直打击法打击岩面，敲凿出一个个大小不均的麻点，并使其连成一片，最终敲出
动物的整个轮廓(通体凿刻)，这种方法制作出来的耗牛图像的视觉效果是“剪影式”的(见
图29)。
采用通体凿刻手法制作出来的岩画数量虽然不是太多，但这类岩画点却遍及整个青藏高原，其中比较典型的有青海省格尔木市的野牛沟岩画点、藏北文部的加林山岩画点、藏西日土县的阿垄沟、鲁日朗卡岩画点以及日土热邦区的扎洞岩画点和果拉等岩画点。
“一型耗牛”是西藏耗牛岩画中最具有艺术表现力的形象，它典型地反映出西藏耗牛岩画简明扼要、生动质朴的造型特点。这类耗牛图像特别注意突出其厚重肥硕的躯千，小头圆角，拱背垂腹，四肢短粗有力，大尾上扬，整个造型饱满浑团，还有一种跃动感。这类岩画的制作者似乎特别有意识地对耗牛某些局部特征进行夸张，如通过夸张耗牛高耸的拱背，短粗的四肢(经常只表现侧面的两条腿)，以表现耗牛威武雄壮的躯干;通过短圆而向前顶着的牛角，来表现耗牛强有力的动势。造型非常简捷，却很生动。这类耗牛岩画因为是最早的一种风格.其造型成为一种传统，基本上奠定了西藏耗牛岩画的表现样式。
藏北加林山岩画与青海野牛沟岩画中的耗牛图像基本属于“一型耗牛”(见图30)。加林山岩画中的耗牛动感很强，画面常会出现多维视角的特点，有正视、侧视，还有俯视甚至倒视。图30是加林山的一幅狩猎岩画，画面既可以从左看，也可以从下向上看，猎人位于画面的下方.他的上方有两头耗牛和两条猎犬，两条猎犬显然是猎人捕猎的助手，两头野耗牛虽然朝着一个方向奔跑着，但上面的那头为正面图像，而下面的这头却是倒着的，两条猎狗也以同样的方法画出，整个画面更像是一个俯
视图。
与一型耗牛相伴的画面经常是狩猎耗牛的场面，在藏北加林山和青海野牛沟这两处岩画点，徒步狩猎占据主导地位(虽然也已经出现骑猎现象)。这种狩猎场面看上去并不那么残酷紧张，猎手通常距离猎物很近，显示出某种稚朴的趣味。但到了西藏西部地区，这里的狩猎图已经没有了藏北、青海早期岩画的那种轻松，托牛图像也不如藏北、青海地区早期耗牛岩画那样肥硕，藏西日土县的阿垄沟和鲁日朗卡岩画点的耗牛依然保持着“一型耗牛”的基本特征(见图31)，但耗牛的体魄似乎要小一些，也显得瘦一些，而它的狩猎图显然以骑猎为主。
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