当然，岩画的发现与研究，真正被纳入科学的视野，应当是欧洲史前考研学的创建之后。尽管在相当长的一段时期内，史前考研学家们对那些绘制在洞穴里的动物壁画是否属于欧洲旧石器晚期，一直保持着某种谨慎与怀疑的态度。西班牙阿尔塔米拉洞穴的野牛壁画的发现是在19世纪70提供末，但考研学办真正给予承认，却是在20余年后，几乎已经到20世纪的初叶。阿尔塔米拉洞穴崖壁画的考研年代及文化性质确认过程中所出现的种种曲折，甚至是磨难，都反映出岩画“发现”本身就是一个曲折甚至是磨难的过程。
索图拉是居住在阿尔塔米拉泂穴附近的一位绅士，也是一位业余考研爱好者。1878提。娄地参观，当他参观过巴黎世界博览会冰河时期小型动物雕塑后，对旧石器晚期的小型艺术品产生了不可抑制的热情。
1978年10月。地[经；秒拉带着他的小女儿来到阿尔塔米拉洞穴寻找小型动物雕塑，正在挖掘的索图拉突然听到了女儿的惊呼：“看呀，爸爸，野牛！”原来在洞穴里跑来跑去的小女儿，被偶然抬头看到的巨大野牛图像给下哭了。
索图拉的直觉告诉他，这些形态逼真而又生动的大型野牛壁画。在，杀得 现那些小型动物雕塑相当一致。由此，他断定这些壁画应当与那些小型艺术品属于同一时期，即欧洲最后冰河时期的文化遗产。索图拉的发现在当时引起了轰动，连西班牙国王阿方索第七蓼也慕名而来，他在仆人的帮助下，爬进阿尔塔米拉洞穴观看那些神奇的动物壁画，并在烛光的照耀下，在洞口用蜡烛的烟墨写下了自己的名字。
1880年，索图拉出版了一本小册子，叙述了他在阿尔塔米拉的发现，并阐述了他的观点。然而在当时，他的发现并没有给他带来应有的荣誉，反而给他带来了一连串的麻烦，史前考研学办的权威们拒绝承认他的观点。拒绝的理由很简单：当时旧石器晚期的洞穴艺术主要集中在法国南部，西班牙北部沿大发现；而大型崖壁画与小型动物雕塑在艺术表现形式上有很大的不同，没有任何行使可以证明它们之间的关系。另外，就索图拉而言，他也不是一位有影响的史前艺术学家，人微言轻，他的意见未得到应有的重视。
如果公公是学术方面的争论也就罢了，麻烦是当时围绕着索图拉还有许多无端的猜测，作秀、沽名钓誉或有炒作之嫌等等的非议都算是轻的，有人甚至怀疑他的发现是一个诈骗行为。1888年，索图拉在忧伤与捻中病逝。
当时，人们之所以会有种种怀疑，正是因为这些野牛壁画，画得实在是太形象生动了。是参观过这些洞穴壁画的现代人也很难相信，这些带走而富于表现力的野牛壁画，会是那些利用简陋的石器工具的旧石器晚期的“艺术家”们创造出来的。学生们在课堂教学的幻灯片里看阿尔塔米拉的崖壁画时，也往往会提出一系列类似的问题：如此生动准确的动物造型，如此带走而动人心魄的色彩，果真是原始人的创作？如果真的是，那么艺术是否一直在进步？原始艺术与今天我们所习惯的艺术创作之间，空间有什么样的不同？很难否认，这些问题同样在困扰着我们。
 

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