水景的层次主要是由岛屿、长堤、桥梁等决定的。岛屿的存在既丰富了水景内容，又使游人有四面临水之趣.常常是赏景最佳之地.如被诗人誉为“白银盘里一青峨”的润应湖君山岛.在我国，岛屿众多的湖泊当数浙江的新安江水库.面积达575平方千米.共有岛的(原为山蜂)1078座，因面该湖在111年改名为千岛湖。各类旅游资源的构景要素进行挖掘与设计，受岛屿的分侧，整个风录区划分为中心、东南、西北、西南、东北湖和若干外景景区，各有不同层次的景观;江苏的太湖不仅湖面开阔，而且岛屿排列有序，使水面多处被分割，几经收放，形成数个连续的风景层次。此外.舟山群岛、庙岛群岛以及长江下游诸岛也都是丰畜水景层次的绝佳之处.
同时，水体不仅有自身的层次和形象，而且能够映出其他景物的影像因而更加丰富了水景的层次，这是水体独特的交叉构景功能。特别是对于静态的水域而言.这种功能显得尤为突出和重要。山、石、树、花、建筑物乃至天上的白云和彩贡都会在水中形成影像，实物与形像交相辉映.构成一福美不胜收的立体图画.
从另一角度分析，旅游资源开发要照顾到各方面的效益 ，平远旷荡的水城最观虽然缺少层次，但也给人一种心旷神怡的感受。李白《送孟浩然之广陵》孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流，对长江之水的描绘;王勃《膝王阁序)中“落咬与孤璐齐飞，秋水共长天一色”对技江之水的描绘等，让人感到心脚开阔，美不胜收.因而可着作是水城景观的另一构景要索—旷远。
 

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