在高原岩画的动物世界里，耗牛与鹿这两种图像都是很有代表性的，只不过它们各自代表着高原岩画的不同文化特质。耗牛图像无论是从动物物种看，还是从艺术表现风格看，都是青藏高原岩画所独有的，它是青藏高原岩画中既有普遍性、又有典型性的动物图像;其艺术表现也最具有高原本土气质，它拥有高原自己的艺术传统。西藏本土岩圈的图像风格，由于耗牛图像在数量上是高原岩画占据主导地位的图像，它的艺术表现又是高原岩画中特点最鲜明的，耗牛图像的演变规律是在传统的基础上的多样性发展，耗牛图像中荃本上看不出外来风格的影响，具有鲜明的传统特点。
    然而，鹿图像似乎更多地向我们展示了高原岩画的另外一条发展线索，最早出现于藏西地区标准的鹿的“关丽风格”，其艺术气质与高原岩画重大势、简明扼要、稚拙古朴的艺术风格迥然相异。这种风格一旦进人西藏高原，便为高原岩画增添了新的色彩.也开始对藏西岩画产生影响。它细致的轮廓勾线方式和富于装饰性的表现手法，值得进一步探讨，至于它的轮廓勾线方式是否就是西藏岩画原有的“剪影式”通体凿刻的转化，尚不得知，但西部的鹿和羊等动物的表现手法，以及随后又出现了“准美丽风格”和“朴素风格”，却都采用了轮廓勾线的刻画方法，都是不可回避的事实。
    耗牛与鹿这两类动物图像，既向我们展示了高原岩画固有的艺术传统，也向我们证实了在漫长的历史时期内，高原岩画也曾经受到了外来文化的影响。耗牛图像的自然属性与超自然属性，当外来的风格进人高原之后，西部虽然出现模仿之风，但最终却回归到高原固有的艺术风格。
 

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