从泽当往东，沿雅鲁藏布江南岸行走到绒乡。在绒乡可以看到小山角上的卡玛当寺，该寺曾由一位女活佛主持。绒乡巴郎村内的巴郎却康，为现在仅存的几座吐蕃时期的经堂之一，是典型的吐蕃风格建筑。该寺还藏有许多吐蕃时期的手写经书和桦皮经书，非常珍贵。
从绒乡过桥可到桑日县城。如果不过桥继续东南行，就到曲松。
在曲松县城，抬头就可以望见在西南侧高坡上有一大片断墙残垣，那就是拉加里王宫遗址。
曲松县城的地貌颇为奇特，东西走向的县城坐落在狭长的沟壑里，两边是高耸的黄土高坡。土坡的上端与县城所在的沟壑落差大约有三四十米左右，曲松河就在这沟壑里缓缓地流淌。
远远望去，棕黄色的台地像土林似的，浑厚苍凉。深紫红色的遗址在台地北缘，临着干河谷，看上去仿佛高置于山顶。像西藏所有的王宫和宗堡一样，它居高临下，显示出神圣和庄严。
拉加里王是西藏历史上一支独立的地方割据势力，他的先祖是吐蕃王室后裔。我们前面说过，末代藏王朗达玛被杀后，吐蕃王朝覆灭。但是朗达玛的子孙逃了出来，并且分成几支在不同的地方繁衍。公元10世纪后，该王系的一支在山南曲松一带逐渐发展起来。七八百年来，作为吐蕃王室的正宗后裔，西藏的朝代更替对
拉加里王朝基本上没有什么影响，它一直保持着独立地位。传说拉加里王去拉萨朝拜，藏政府要派四品官去拉萨河渡口迎接;会见达赖，拉加里王的座位也只低一层卡垫。它的这种地位一直延续到上世纪的50年代。1959年西藏民主改革时，拉加里王统治的地区还有拉加里、桑日、加查、隆子四宗(宗即现在县的建制)，下
辖19个庄园,9个牧场，有7000多头牛羊、2000余户农奴、300多个家奴，和若干土地及大小寺院等。享有制定法律、制造刑具、设立监狱、判决案件的特权。拉加里王宫正是拉加里王权势力的象征。
随着滚滚的历史车轮，这一切都烟消云散，就像哗哗流淌的曲松河，把当年的繁盛全部都带走了，空余这座破败的宫殿，供后人追忆和凭吊。
拉加里王宫始建于13世纪，距今已有700多年。后来又不断扩建，大致分为三期:早期建“旧宫”，中期建“新宫”，晚期建“夏宫”。经过几百年的扩建发展，这里成为集宫墙、宫殿、仓库、广场、花园、马厩等等为一体的庞大建筑群。
现在王宫建筑多已坍塌。王宫周围是石砌的围墙，东墙基本完整，走向有转折，其内墙尚存一段，内、外墙分别长40,70米;南墙与南宫门相连，其西端已颓毁。宫墙所用石块较规整，石块以黄泥浆为a合剂，外壁修抹整齐，最高处巧米。西墙还残存一部分。
残败不堪的王宫大致还保留着当年的模样。旧宫位于新宫西侧约180米处，位置稍低于新宫，占地范围南北长100米，东西宽70米，总面积7000平方米。
“新宫”甘丹拉孜是王宫的主体部分，由王宫、仓库、广场、马厩等建筑构成。该建筑群北临河谷，东侧是一条人工壕堑，占地南北长120米，东西宽130米，总面积1.5万平方米。这座巨大建筑原有五层，现在只剩下三层。原来在南北两面辟有门道，北门已完全坍塌不存，南门尚存遗迹。
从一个木制的楼梯上去，就见宫内巨大的木柱有火烧的痕迹。但也许这些木柱都太坚实了，只在木柱的表层有炭化的现象，这些火烧过的木柱依然挺立，支撑着上面的屋顶。还有一些木柱透过炭化的表面，依稀可见当年的鲜艳色彩。
王宫三层的屋顶已经坍塌，因此二层大殿像一个天井，采光充足。天井的四周是一圈回廊.东西两侧各有一些房间。来到回廊上，只见有一圈都是巨大的立柱和横梁，而且立柱上还有木质斗拱。它们上面绘满了色彩非常艳丽的图案，有连珠纹、云纹，还有莲花、牡丹等，这些美丽的花朵似乎在默默地向人们诉说王宫当年的繁盛。右边小屋的墙壁上残存着精美的壁画，有天神、骑着白象和绿狮的观音菩萨，还有山洞里的莲花生大师。回廊东侧的房间与西侧的差不多，但显得阴暗。东侧的一角，有一个连接二楼和三楼的楼梯口。
从二楼爬上三楼，显得更加破败。屋顶已经彻底地垮掉了，满目是突立的墙壁和断裂的房梁，一片凄凉，一点也看不出往日的辉煌。不过，这些厚重的断壁与房梁，在蓝天白云的映衬下，让人觉得有一种苍凉的、残缺的、历史的美感。
站在空荡荡的窗边远眺，可以看到宫墙内的建筑多已颓毁，有些残垣被改建成民居，所以原有的布局、形制已不可察。
“夏宫”位于新宫甘丹拉孜东北方向约1000米处的罗布林卡之中，北临江扎普久河，南依高崖，海拔3840米。原建筑包括宫墙、浴池及宫殿等，现多已不存。夏宫原为拉加里王府避暑消夏游乐之处，现仅存一小型宫院。这是一个四合院式宫殿，坐北朝南，北面正房一排三间，面阔18米，进深4米。东、西面各有厢房一间，中央为庭院。正、厢房前各有石阶四级。门窗皆设计成汉式，为格子棍窗及板门，门上垂檐及窗上窗媚均镂刻彩绘，有牡丹、莲花、凤凰、卷草等图案，一派汉式风格。
罗布林卡现在为曲松县政府大院。该宫院位于今县行政办公大楼东北约50米处。
王宫建筑是西藏古代建筑中的一个重要门类，能较为完整地保存至今者已十分罕见。拉加里王宫作为藏式王宫建筑，其中门仿之上斗拱的使用、汉式门窗和彩绘的汉式花卉图案，无疑是融合了汉地古建筑的某些因素，因而也就具有了更为重要的研究价值。
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