己经有相当明确的证据，能够证实任姆拣“豹逐鹿“图的艺术外来性质。兽逐图题材;躯体饰有涡旋纹;蹄部的悬浮式表现方式;鹿角的连枝形纹样等等;都与北方或中亚草原岩画风格有明显的一致性。一些研究者在比较了北方斯幕泰动物风格与中原西周时期青铜动物风格后，认为出现于任姆栋、拉达克、斯彼堤、Zangs一dkar等地区的“美丽风格”是流行于公元前一千纪的欧亚北方草原上的一种风格，这种风格与中原地区西周青铜器皿上的

　　动物图像有明确的联系，因此，这种风格的动物图像的年代也比较确定，它们大致为公元前700一500年间的风格。一些研究者甚至据此认为，从这个意义上看，西藏的崖壁、崖阴岩画应当是北方草原岩画的一个分支。.

　　然而，在西藏高原岩画群中，任姆栋的“美丽风格”毕竟只是一个相对孤立的存在，它存在于藏西岩画，充其量只能证明西藏岩画，尤其是西部岩画的确受到过来自北方草原动物风格的影响，从“美丽风格”的身后曾经出现过一批“准美丽风格”看，它出现于藏西地区，也确实对西藏局部地区的岩画产生过影响。不过这个影响扩展的范围并不大，向东、向南，它甚至都没有走出日土县境。而西藏各地岩画中普遍存在着的鹿的“朴素风格”则证实，随着时间的推移，回归高原本土岩画风格几乎是一个不可逆转的潮流，“S”形纹饰可能是“美丽风格”这种外来风格对西藏岩画影响的最深刻的纪念吧。