李永宪先生在《西藏原始艺术》一书里，专门开辟了叙述和讨论西藏岩画的章节。在该书中的第五章，他详细叙述了西藏岩画的制作手法与岩I>AI的遗存方式.特别是根据西藏岩画的制作、内容及艺术表现等综合分析.提出了西藏岩画的考古年代。李先生在谈到西藏岩画制作手法时，将西藏岩画的制作手法分成两大类:凿刻类岩画和涂绘类岩画。在凿刻类岩画制作中，又具体分出了敲琢法、线刻法、磨刻法和磨砺法四种形式;涂绘类岩画则分为

　　平涂法与线绘法两种形式。分类细致且全面，最难得的还是在叙述每一种制作手法时，不仅详细叙述了制作者可能使用的工具.

　　制作的技术过程，还加进了这类岩画遗存形式的特点以及相关地理环境的介绍，显示出一位考古学家特有的严谨。

　　笔者认为西藏岩画的制作方法可分三种形式:一、蔽凿法;二、线刻法;三、涂绘法。笔者所谓的制作手法分类，与李先生的制作手法分类并不完全等同。笔者谈制作手法，只着眼于岩画作者如何表现物象的方式。例如，表现一头耗牛图像，究竟采用的是凿刻方式，还是涂绘方式，如果是凿刻类的岩画.是通体敲凿出轮脚，还是以线条勾勒出图像，因为不同的艺术表现手段，可能会营造出不同的艺术效果。同样一个物体的图像，服凿出来的是一种视觉效果，线刻出来的则是另一种视觉感觉。而涂绘的物象，则在总体上又是不同的艺术风格了。

　　在叙述这三种基本方法之前，需要特别说明的是岩画的制作原分为两大基本类型:凿刻类和涂绘类，两者虽然都是在岩壁上作画。但制作手法从类型划分上肴，却有着相当大的区别。凿刻类岩画.英文为“petroglyph"徐绘类岩画，英文为“pictograph广，虽然它们被统称为“Rock painting”或“Rock art".但就美术学的门类划分而言，凿刻类岩画当属于雌刻门类，而涂绘类岩画则属于绘画门类，完全不是一回事。然而，制作手法的不同，没有改变它们作

　　为岩画艺术的性质。这似乎也从某种意义上说明，对于早期人类而言，无论是在岩石上刻画.还是在岩石上涂绘.其目的大概都是一样的，凿刻与涂绘作用于岩石，都同样是两维空间的艺术表现，它们并没有本质上的区别。

　　西藏岩画的制作手法，显然与以下几个因素有关:一、岩画所在的地区及其地理位置;二、岩画制作的年代;三、岩画制作的族群。这里需要特别提请注愈的是，我们没有把岩画的表现内容考虑进去。原因很简单，因为综观西藏岩画，不论它位于哪个地区，不管它的年代如何，也不管它采用的是怎样的制作手法，它们所表现的内容和题材大致是相同的。也就是说，西藏境内的岩画.从

　　整体上看.制作者们所关注的对象，无论是梢神方面的，还是物质方面的，基本上都是相同的。题材大致是相同的，但表现手法上却有一定的区别。同样是表现耗牛的形象，既可以采用敲凿法或线刻法，也可以采用涂绘法。